神话历史系列：远古时期的天宫、天界以及天人

系列文章：

这一章大多属于小说素材，欢迎取材。

前面的内容不知道大家能否消化，不过不好意思，我要继续轰炸大家的世界观。月球是人造天宫什么的，真的太小意思了。

远古的天空，远比现在的单调天空要宏伟美丽的多。

这里我已经剧透的，算了，反正以后的文章还要写呢。

上面的图中，大的像山一样的行星有四个，没错，就是你想的那四个大的行星，噢，不对，站在地球的角度，应该是五个，他们还有许多卫星，卫星的话看上去就比较小。

从地面看上去，这些天体大小不一，按轨道运行，时大时小，时有时无，每个星球都有自己的颜色光芒。

星球与星球之间，不仅仅有各自的光环（就是土星环那种的）交辉相映，有时还会形成星河光桥，像是星空中的丝绸之路一样，相互蜿蜒盘旋，彼此沟通。

下图是我找的算是比较像的星河光桥，大家将就一下，实际上远比这个好看。日后我会苦练AI绘画，尽量让我要表达的东西画出来（有会的可以画一下，让我看看）

（画的不算好，把上面两种合起来就差不多了，有的地方会有）

用现在的话讲，这些这些蜿蜒曲折星桥是利用太阳系各个天体之间的引力平衡点连起来的线，行走起来最节省能量，上面有许多水汽、水、冰雹、尘埃、陨石之类的，我们熟悉的土星环当时并不存在（以后回解释），冰雹、尘埃、陨石之类的，你们应该能想像，但最显眼的是天河，没错，是真的天河，绝大部分以水汽云雾的形式出现，少部分会凝聚成水，甚至冰雹。

我们看到的天宫神话是什么？都是些云雾缭绕的场景

为何会如此？原理的话，我可以解释，虽然这是后面的文章内容，算了，我直接说吧。

正如前面的文章中所说，远古之时，行星离太阳都很近，那五颗大行星都是除最外面的都是巨行星，属于热木星一类，在恒星以及近的近距离照射，水会蒸发，而不结冰，并在引力平衡线上，形成天河。大行星及其卫星移动时，天河会随之变动，宛如不断扭动的丝带。远离大行星的水汽要么被其他行星吸收，化成降雨，大一点的会形成“天落河”（真正的“银河落九天”），要么凝结成水冰，四处散落。在特殊时刻，行星之间的特殊位置会导致引力放大，行星会吸引其他行星的水气（龙吸水的放大版），其中部分会散落到太空之中，汇入天河。

天地间有大大小小的天河连接直通各行星的地表海和地下河，真正的天地循环，天河与大地通水通气，进行链接。

天河在星光的反射之下，彩霞满天，犹如一幅壮美的画卷，将天空渲染成一片灿烂的辉煌，如诗如画，瑰丽绝伦，令人心旷神怡。（PS：没找到好的图片）

这可以说是一条星际版的丝绸之路（星球之间也会贸易的），一些大的交差点上会有一些“天宫”。

而月球“天宫”不是卫星状态，而是完全的绽放状态，远远望去，宛如洁白的莲花在盛开，像下面的图中一样，只不过那些“天宫”点缀的是“星空”，流躺在“星河”之上。

对，有很多天宫，我可没说只有一个“天宫”，记得在梦中，处理好太阳问题后，召集命令一下，有十个月球型号的“天宫”从太阳通道出来，排成一列，是不是神话中的“十日悬空”我不知道，毕竟没梦到过这种地面景象，反正加上正在打仗的那两个，总是十二，为一个编队，是不是“十二月”的来源我不确定，但“十二”这个词我印象特殊深刻。

还有一些现在看不到的生物畅游在星河之中，比如龙，没错，他们能自由自在的在太空下畅游。

龙者，聋也。龙之听，以角。《山海经》云:“龙听以角不以耳”
龙无耳，故以角听。
盖亦惊龙之意。龙听以角,谓之聋虫,故善惊。

嘛，太空没声音，自然没声音，当然不会进化出“声音收集设备”——耳朵。

至于为何会用“角”呢，嗯，这玩意其实是个天线，是的，他们用“电磁”通信

动起来，有点像海里的蛇一样

《说卦传·万物类象》：阳生于下而极于上，故飞龙在天。阴生于上而极于下，故牝马行地。龙飞天上，变化自在，马行地上，驯服于人。行天者莫若龙，行地者莫若马。故乾以龙繇，坤以马象。

但后面跟了一句“称龙者，假象也”，唉，没办法，毕竟上古之后，灵龙就不见踪迹了，人类灵性丧失后，除了一些修道之人，普通人怕是看不见龙了。汶川地震时出现黑龙又有几人能见。

但印度神话里的那些奇奇怪怪的东西确实没有，至少我在梦里没看到过。

当时好多“人”是乘坐龙穿梭太空的，这和地面上的凡人乘马而行是一样的。（PS：所以传说中的执掌天河的天蓬元帅是执掌天龙的，而非天马）

龙和蛇的关系就好像是天人和凡人的关系，是其上位存在，需要修炼积累渡劫方能转化，用现在的话叫作“进化”。

养龙的习惯一直持续到夏朝吧，不过那时便不是灵龙，而是畜生龙了，飞不了天，这种的龙属虫科，可以驯服，脖子下长着倒鳞，要是触及倒鳞，龙就要伤人。

上古时期与皇帝饲养龙的人被皇帝赐姓“董”，就是董姓的起源，正史野史也都多出记载掉下来的龙或亡，或消失。饲养龙的办法在大水后就慢慢的被统治者冷落，为了方便统治，后来就慢慢禁止了统治者之外的人饲养龙。不过这种饲养的办法还是在那种养龙兴盛时代流传在了贵族间，后而战乱就各种的传在民间了，顺便说一句，大水在上古常有，并不是只出现在大禹时代。

（参考资料：董姓的由来，有两种说法：其中一支持起源很早，相传黄帝的己姓子孙中有个叫叔安的，被封于飂（又作蓼，在今河南唐河县），称为飂叔安。飂叔安的儿子董父，为帝舜驯养龙，被舜赐姓为董，任为豢龙氏，封之于鬷川（今山东菏泽市定陶区），他的后代便以董为姓。）

夏朝之后，没有官方养龙了，民间高人处于某种目的秘密的私饲养龙，养的办法就是寒铁锁链开锁龙井和上古御龙的办法。

正史野史记载的锁龙井的事不止好几百件，大都是说：井口有铁链伸到井底，下面锁着一条蛟龙，是高人所为，目的是镇住水患，或是封住海眼儿，在加上好多传说故事和人们的猜测，就披上了一层神秘的色彩，从而叫人敬畏和好奇。具体不多讲了，各位有空也可以搜一下，比如北京当年修5号线地铁，打开了一口锁龙井就是和朱元璋、刘伯温有关，后来有关单位决定修建地铁绕行此地点。

以前的井很浅，更是方便饲养，为了保密起见，就特地找深水井，或是再寻高人来开深水井，视养龙的大小功能而定井的形态，（古时开井也有大学问），养在井里用铁链拴劳，并不是传统的捆绑，使用铁链穿扣在龙身上，就像人穿衣服一样，锁住龙第一是保密，第二是怕龙伤人，当养大了就换地方了，一般养大龙的地方就是独立的湖，而且还要用上古的训龙术。现在的锁龙井不过是旧址，铁链尽管在不过也不一定是真的铁链，栓龙的铁链很讲究的，不可能还留在井中，所以大部分锁龙井到了现在只是旧址，仅此而已了。

那么海眼儿呢，其实就是地下河，不过也有和大海贯通的地下河，世界是有机体，相通才合乎自然，因此镇海眼之说并不是空穴来风，不过地下河的河流也是几十年或是几百年就改变流向，镇海眼就是阻止水患，有很多种办法，用龙和蛟就是其中一种办法，也只是用蛟龙去改变流向也就是引水改流这种办法源自上古时期。蛟，龙，引完水就顺着地下河走了，因此在哪里出现了龙，大多都是这一类。

这里的龙与佛经上的“龙”不一样，印度那边的“龙”实际上是一种蛇，以后会讲到是什么东西的。

刚才所说的“乘龙行天之人”是天人，他们也可以在太空中自由游行。

有天女能于虚空起舞，有智者在教导众人。按现在的说法，他们是“天人”，我们是“凡人”。按宇宙清浊之气而论，天人比凡人要更得清气一些，凡人比天人要更“浊”。（PS：怎么理解呢，从身体频率上讲，我们凡人属于血肉之躯，而他们的身体则是“光”，好吧，就是“等离子体”，在频率上，高我们八度）

凡人修炼，凝聚所谓的“法身”或“阳神”之类的，并能脱离肉身，就和“天人”没什么两样了，这其实是所谓的“修仙”的本来面目，不是长生不老，而是生命的自然演化流转。

而对凡人来说，进化的方向无外乎两种，要么向上走，将自身往上调高八度，向天人发展；要么向下走，将自身往下调低八度，向“鬼魂”发展。所以修道之人总是说，人是半阴半阳的，全阳是仙，全阴是鬼，而吕洞宾号“纯阳”就是得道成仙之意。

本质上就是轮回流转，是六道轮回的最初理念，同声相应，同气相求，水流湿，火就燥，你自身的频率是什么，就会显示不同的外部境界。这和大自然的水循环一样，也是一种循环的高效利用，唯有如此而已，只是后期被宗教人士拿来改编，搞精神控制体系去了。

说多了，我们回过来说天人，我印象最深刻的两个场景是“天女虚空起舞”和“智者教导众人”。

天女虚空起舞

虚空起舞是天女，敦煌的造像比较接近了。下面的这个，妆容不对，衣服也只能说有点像，而且反重力场景在地球上没法再现。

沧界作品《雅丹天女》

印度的装扮更接近

“印度神妓”：神的侍女

在印度的妆容中，在额上点红印，或佩戴额饰，都是象征着三眼天女。（毕竟二郎神是从印度传过来的）

比如下面这个酷似王菲的月球背面“三眼女尸”还原人像

怎么说呢，嗯，我梦中见的都是些天女，当然也有凡女（大概就是上面“印度神妓”神的侍女原型吧），我在梦中没怎么在意凡女，没细看她们的长相，回想一下，只知道头发是黑的，他们没法像天女一样自在地遨游虚空，只能在宫殿的地面舞台上伴舞。

天女呢，是天人，身体是火光组成的灵体（可以理解为灵魂的实体化），皮肤是瓷器白（我在梦中还真没见过印度神话中的那种蓝肤神明，都是白肤，若其内心不清净，光芒才变黯淡，比如“天人五衰”之时，身上的光芒会随着心境而变色调光），周身有微光（照像都不用曝光），显得庄严宝像，头顶着光环，嗯，就像菩萨那种。

所谓的“天衣无缝”，因为她们身上穿的衣服压根不是丝布所制，也是火光组成，就是等离子体，火嘛，飘忽不定，后世的飘带披帛其实是在模仿天女的服饰，和上面的通过“在额上点红印”或“佩戴额饰”来模仿天女的第三眼，是一样的行为。

大家就没有发现，我们的文化中存在许多异常现象吗？为什么我们会有“灵气”这种概念呢？为什么会有“飞天成仙”的想法？其实是一种远古的潜意识记忆。

这种水下舞蹈其实是在映射一种反重力场景，这在地表上是不可能存在的，名为“飞天舞”，实为“天人舞”。

说到舞蹈，其实我最开始的梦境片段就是入天宫，观歌舞，当然不是《太空歌姬》中的那种现代式演唱会，而《七仙女》或《西游记》中的那种“天人舞”，当然风格有所不同，有点像是传统中国舞的唯美意境和印度舞的曼陀罗仪式的结合，再加上反重力场景，确实美不胜收。

曼陀罗仪式是一种密仪神舞，可以简单理解为一种魔法舞蹈，舞蹈的旋转会导致周围土地的花草盛开，这算是一种场面效果吧。花草的自然生长是一种螺旋向上，而曼陀罗仪式则会契合这种自然律动，达到一种天人合一的境界。不知道现在的印度是否已经失传了这种舞蹈，这是古代娱神的节目，流传下来的巫舞便是这种舞蹈的传承，在一些地方求雨祭祀也是要跳的，核心要义就是契合自然律动。

（网络资料：印度舞源自对神无比虔诚洁净无私的爱,舞者藉由本身的手指、手臂、眼睛、五官、身体表达和诠释宇宙间的万事万物。看样子应该没失传）

顺便提一下，到时是人并不张口说话，而是意念传神。一旦开口，往往会有一种吟唱感，具有咒语的力量，也就是说上古时的人歌唱与吟咒是不分的，哪怕后来天地大变，灵言变弱，说话依然有种吟唱感，诗歌，诗歌，诗是以歌的形式在吟唱。

印度在某种意义上是一种历史博物馆，只不过是以宗教的形式保存着，至于其内在含义就完全不是那么一回事了，信息被扭曲了。印度似乎还停留在那个人神相杂的时代，毕竟“神”早就不在了，剩下的不过是假装“神”还在的巫教祭司团体所维持的统治习惯而已。

很有意思的在于，在研究中我发现一个现象，总是**印度得其形，而中国得其神。**无论舞蹈、绘画、哲学、思想、制度等等领域，你会发现印度和远古时代的方方面面在形式上有着惊人的相似，但其内核含义都被扭曲操纵了。中国则能与远古时代的神韵和精神相契合，但形式上已经变的面目全非。佛教会东入中国，不是没有原因的。以后的文章我们会将其中道理一一讲明。

唐代大诗人李白曾写诗咏赞飞天：“素手把芙蓉，虚步蹑太空。霓裳曳广带，漂浮升天行”。

那种流光异彩、繁华景盛的场面属实让人难以忘怀，就如同今天的中国会怀念当年的盛世大唐“万国来朝”的景象一样，每一个古文明都在怀念当时的人类“黄金时代”，这是理所当然的。

其实，我既然说盛世大唐，自然是在指明，这种繁华景盛后的未来，以及他们和我们的关系，还有，历史总是会不断地重演，舞台上总会上演相同的剧本，上一次的幡然悔悟拯救了我们自己，不知道这一次我们能不能通过考验。

巧合吗？用佛门的说法，业力使然。

智者教导众人

这里的画面大家都十分熟悉

只不过样子不太对，这个明显是佛教化了，应该是从原始素材中借用的，把自己宗教中的东西替换进去了。

注意，这个所谓的佛祖可不是释迦摩尼，而是真正意义上的“如来”。梵语为毗卢遮那佛，汉译大日如来。

这里稍稍说一下宗教知识：

毗卢遮那佛，意为“光明遍照”、“大日”等，所以也叫大日如来。在密教里，根据此佛的无量功德和法力，它还被称为“最高显广眼藏如来”。密宗所有佛和菩萨皆自大日如来所出,在金刚界和胎藏界的两部曼荼罗中,大日如来都是居于中央位置，他统率着全部佛和菩萨，他是佛教密宗世界的根本佛。

毗卢遮那佛的原型是印度教保护之神毗湿奴(Viṣṇu)，在吠陀时代原来是吠陀太阳神之一，在印度教时代升格为维持宇宙秩序的主神，成为印度三大神之一。骑在迦楼罗背上的毗卢遮那佛，就是骑金翅鸟的毗湿奴。

古埃及太阳神阿图姆诞生在混沌大水之中的场景，与古印度神话中胎藏海毗湿奴创世的描述几乎别无二致。

根据古印度神话传说的记载，创世之初，世界本是一片汪洋大海，至尊神格毗湿奴的分身之一“胎藏海毗湿奴”住在犹如胎盘一样的“原始宇宙蛋”里，躺在长着千万蛇头的大蛇舍沙身上。毗湿奴的肚脐中长出了一根无与伦比的莲华茎。随着茎秆顶端莲花的开放，宇宙中第一个生物——梵天诞生了。随后，梵天创造了世界万物。

在古埃及和古印度的创世神话中，太阳神与至尊神毗湿奴的神迹确实有异曲同工之妙，创世神同样诞生于水中，由自体孕育出世界万物。

印度的婆罗门教，有以太阳为崇拜对象的，太阳神名弥陀罗。佛法虽本无此说，然在大乘普应众机的过程中，太阳崇拜的思想，也就方便的含摄到阿弥陀中。这也是“阿弥陀佛”的来源。

古埃及太阳神阿图姆、古印度太阳神弥陀罗、毗湿奴、毗卢遮那佛，指的基本就是同一个“神”。

天人是半神，是中国的“中国”，生长于大行星之中，但他们不是“神”。

而负责教导他们的“神”，或者用另一个词“星神”更合适，是恒星（甚至在恒星之上）之灵，，是天人的上位存在，就如同天人是凡人的上位存在一般。对凡人而言，“星神”太高远了，他的光芒就是太阳的光芒，无法直视，强行去看，会烧伤自身，若与其对视，会直接死亡。

所以，“星神”一般不直接下来，往往会投射一个分身前来教导下界众生，分身如天人一般，由火光组成。但他们的分身犹如巨人一般大小，天人与凡人大小差不多。

女娲造人时，差不多就是这个大小比例，约为十倍的差距，天人和凡人都是人。

所以，天人是女娲亲手捏的，凡人则是女娲用绳子甩出的泥？这里开个玩笑，其实不是如此，这里指的是最初的造人可能是手工制作的模板或试验品，后面则可能是批量化生产。

天人与凡人的区别在于，不同的生活环境，天人生于气态大行星，身躯为火光，凡人生于液固态小行星，身躯为血肉。

经书上说，人是从光音天下来的，食地味而生血肉，其实是在讲凡人是天人在液固态小行星的“本地化”，如果能理解分形理论就明白了。

在星神（恒星太阳神）看来，行星是同时出现的，一大一小而已，天人比凡人也只是存在频率高一点而已。

而生活在大行星上的天人与生活在小行星上凡人都是女娲所造之人，是兄弟种族，但天凡乱伦时，按神话传说，是会生育的。

但这是另一种狮虎兽（狮子和老虎的杂交产物）？还是说没有种族隔离？

吉尔加美什史记记载，他是半人半神，三分之二是神，三分之一是人。

所以，他是四倍体与二倍体的倍性杂交（培育三倍体的方法中，以四倍体与二倍体的倍性杂交最有效）。

三倍体的生物他们都是不能够生育的，因为三倍体的生物他们在减数分裂前期就会发生染色体联会的紊乱，从而难以进行减数分裂，导致他们形成配子，形成配子以后他们就不可以生育了，所以三倍体的生物属于配子，是不可以生育，四倍体的生物一般是可以生育的。

现代科学可以通过优良四倍体父本与二倍体母本杂交创制了一大批三倍体，所以这就是天凡乱伦的结果。

圣经创世纪经文说：“人在地上开始增多，生了女儿。那时候，上帝的儿子们发觉人间的女子美貌。凡他们选中的，他们都娶来做妻子。” “上帝这些灵体儿子们跟地上的女子交合，他们所生的孩子，长大成为孔武有力的巨人。”

所以，这就是后来巨人的产生和灭亡的内在原因。

这算什么？《进击的巨人》里的绝育计划？仙凡混血的“刘沉香”其实是一位巨人，还不能生育？

既然天人和凡人都是人，那么自然需要修炼才能有所成就。“星神”（太阳神）教导的其实是天人修行者。

而“凡人”之中也有叫修行者，只不过那时他们的名字叫“巫”（巫字的本意后面会讲解），他们其实也可以飞天，只不过需要外力——维曼拿（Vimana）飞行器。

你看这玩意像不像佛教中供奉高僧骨灰或舍利的“浮屠塔”，没错，他是原型。

值得一提的是，几年前，中国的研究人员曾将西藏的一些写于数千年前的梵语古籍中送到印度昌迪加尔大学进行翻译，结果发现里面竟然有着关于太空飞船的制造蓝图。根据翻译的结果显示，这些太空飞船的推进系统是基于一种反重力技术，类似于轻身功的理念——人的内在自我存在着未知的力量，如果施展出一个足够强大的离心力即可抵消所有的引力。而且有趣的是，印度的瑜伽修行者，也是通过神秘的轻身功原理来使自己悬浮于半空中。

主导这次翻译的鲁思·雷纳（Ruth Reyna）博士说：“这些飞船上发动机被称为‘蒂罗尔（Astras）’，通过这个发动机可以让飞船到达任何的星球。然而可惜的是，这些梵文手稿中并没有仔细讲述如何制造这个发动机，但里面提到了搭载这个发动机的飞船已经可以成功在月球和地球之间来回。”此外，在印度史诗《罗摩衍那》中也详细讲述了这样一个故事：印度士兵们乘坐维曼拿来到了月球，并在月球上与阿斯温人（the Asvin）进行了一场旷世战争。

虽然最终印度官方想把这些来自中国的梵文古籍给高价买过来，但还是遭到了拒绝，而且据说这些古籍中的部分资料已经被纳入了中国的太空计划。

当然，这个也是纳粹飞碟的来源，而且著名的纳粹钟也是这么来的，当年纳粹找了好久的东西。

问题在于，维曼拿的思维能力飞行由驾驶者（瑜伽修炼者）的意念控制，可以在驾驶者的意愿下出现或消失，具备隐形能力。

我突然发现这玩意其实可以称为“法宝”，干脆叫他“星河浮屠”，因为后来人们不会建造和使用“维曼拿”了，便只能仿其外形，造浮屠塔，用来珍藏佛家的舍利子，这也算是瑜伽修炼者的大退步。

同理的，还有“金刚”，也就是大家熟悉的“金刚降魔杵”

上面展示的是一维和二维的两种，我梦中用到的往往是三维的，不是手持用的。

“金刚降魔杵作为一种投掷的武器，坚不可摧的霹雳像天空中的流星火球一样，在雷声，火焰和闪电的漩涡中闪耀。”错了，这种的不是用来投掷的，而是发射等离子体（闪电、火焰）用的。

可投掷的是这种单面有刃的金刚杵式橛：梦中用来偷袭，算的上是拿在手上的东风快递，尾部的发生器充当推进器

原理的话，本质上就是等离子发生器

上方是电浆模型，下方是不同宗教绘画的表现形式

现在市面上卖的这些不过是个宗教纪念品，没什么用，了不起就是个护身符罢了，有点高能磁场（俗称“开光”）就不错了。

真家伙就是法宝，或者说高科技，等离子体发生器开启后，等到稳定下来，会自动悬浮，使用者是需要自身的“灵能”（好吧，我想大家应该都能理解）和意念，与之共鸣，使用咒语和手印来控制，算的上是一种“御剑术”。

顺便提一下，等离子体本身是可以通过构造电路而产生某种程式化智能的（不理解的话，想想电路-芯片-程序，想想脑电波，想想魂火，想想，嗯，天人本身就是等离子体构造），没错，我想说的就是“器灵”。

我们国家在地下会挖出的一些莫名其妙的东西，有的还比较富有科技含量（比如神光Ⅲ号的原型），有的并不符合当前的科学理论，这些真的有可能是修行者的洞府和上古的遗迹，我们有时会把国土资源部的同志称为“国家战略级的摸金校尉”就是这个意思。

感觉越写越像玄幻小说了，但我真不是在瞎吹，确实是在梦境中看到过一些不可思议的场景，由此引发的探索之路。

如果认为修炼文化不科学的，以后我会再开专栏，写一下其中的原理，这不过是宇宙法则在人体上的应用，也是一种科学。看看当作最支持气功研究的科学界大佬是谁？你说这个级别的科学家懂不懂得某领域的发展前景？

这和牛顿会去研究炼金术、纳粹科学家会去研究远古神话一样，天才总是孤独的，不是说他们不会犯错，而是常人看不到他们所看到的东西，也理解不了他们正在思考的东西。

其实讲到，突然想到《西游记》中天蓬元帅见嫦娥仙子起舞而心动，最终堕落，被贬下凡，应该是远古历史的真实写照。因为她们之中有的不是“天人”，而是“凡人”，天人乱伦，仙凡混杂。

其实，讲到这里，相信大家都已经猜到一些我想讲的了，为什么其他国家的“神”如此混乱不堪和违背常理，而我国的仙人则搞仙凡两隔，天人断绝，这是有历史原因和血泪教训的。

按玄幻小说的讲法，就是上古灵气浓厚，大罗遍地走，真仙不如狗，如今灵气稀薄，凡人几无灵根，更无灵性。

那时人没有文字，就算凡人也没有，日常交流全靠意念通感，可以理解为佛门的“他心通”。只不过后来的“黑暗动乱”之后，人类集体退化，失去了那种能力，一切文明从头再来。

这时，你再看看《起世经》上所说的“天人是居住在天界中的人。天人喜欢赞叹佛事、奏天乐、撒天花、熏天香，飞行于虚空。他们十分长寿，可以自由地使用神力，终日生活在极乐之中，幸福美满，没有苦痛。但是，他们也会因不能从那光是享乐的幸福世界中解放出来而烦恼，终生无法解脱。并且，天人即将死去的时候，也会迎来令人恐惧的苦痛，是为“天人之五衰”。”

是不是明白许多了。

万物都有其劫，劫者节也，这和竹子有“节”是一样的，发展到一定程度，便会有门槛关卡，能过去便能继续发展，不能过，便从头再来。所以，劫在古印度，是一种时间单位。

不理解的话，去看看河道，有些地方的台阶不高，但水就是过不去，在台阶前打转，形成一个个的旋涡，这旋涡就是轮回，而越过台阶的水流则可以继续向前，这就是发展。

世间的根本性道理都是十分简单的，不要想复杂了。远在天边的银河星系与近在咫尺的水流旋涡，在天道之下，没什么本质区别，搞复杂的往往是人自身。

下面的文章，我准备讲一下，诸神之战和绝地天通，以及神话和现实的对应关联，也很精彩，希望大家捧场，我其实是在以这种方式来召集失散的伙伴，愿我的文章能作为一种让我们团聚的“缘”。